Tree New Bee 
回复匿名怜悯：只有在对美国电影类型史有所了解之下才可以理解赵婷缓慢节奏表象之下的野心，《无依之地》意味着她转向了另一个产生自美国的类型：公路影片，并对类型最为常见的符码改写复现，再通过这种几近现实主义的改写产生出一种类似马力克的风格。“房车”并不关于60的嬉皮士或90年代的中产家庭，而是一种游牧民生活，大远景镜头下的孤独诗意。它是一个乌托邦，但前提必须接受一种无可奈何的悲歌，并逐渐远离开场的社会学背景与生存状态，被亚马逊占领的工厂与城市。被城市拒绝的人们向自然，天文地质的神性敞开，星星的影像是1987与2017的共在。《无》最大的问题在于过于工整，真正意义上的“游牧”是从剧情中短暂出离，Fern口中诵出不属于其身份的莎士比亚十四行诗，以及结尾，空间与工厂的空无与时间之幽灵，犹如安东尼奥尼或日本电影。
saphy
回复绿绿葵：朗霍华德找我写剧本，再翻译成英文都比现在这样好啊。因为我至少知道，砍掉成年JD90%的戏份，把剩下的篇幅都用来拍妈妈努力让自己正常起来，却在一瞬间功亏一篑，跌落谷底，如此反复挣扎的过程。这才是“乡下人的悲歌”。
龚小米饭
回复八点微生活：虽然后面垮了，但我真的非常喜欢前半段。镜头用今野的眼睛注视着龙平，在缓缓的好像什么都没有发生的生活里，什么都发生了。刚认识时，他抽过一口的烟递过来，今野掐灭了扔掉，但后来，说要戒烟的今野，还是戒不掉一个人。之后，他吃了一口的石榴给今野，他学着那人的样子开始咀嚼，把他儿时家里的那棵石榴树记在心里。（所以龙平一直在把自己嘴巴碰过的东西sei到刚哥嘴里==）他教今野钓鱼，今野就这么一直一直钓下去，你的爱好，成了我的信仰。他欺身过来，今野不敢那么以为可是忍不住那么以为，可结果，原来只是一条蛇而已，太叫人发疯了。日浅也是爱他的吧，不然，不会告诉他，你要看人最黑暗的一面，也就是，我很黑暗，不要靠近我，也就是，我不值得，也就是，可爱的你比我好太多太多
