MikeyChan
回复海狸先生：吴彦祖真的抓了王千源的鸡鸡吗
野原锌之助
回复okk：根植于梦乡的《米纳里》与《边缘状态》中的「乌德琴」有着异曲同工之妙。影片借着一个韩国家庭殖民美国的过程来试图展现西方文明对于韩国民族文化反向殖民的过程。作者认为，这个家庭接受西化的前提是因为孤独。显然，并不孤单的小孩子不知孤独为何物。真正体味这份孤独的是在这片《无依之地》上打拼的成年人：一边身体力行地证明着原始文明的价值，一边在向他的孩子普及着社达理论。然而他们真能将资本原则抑或伦理之法扔进垃圾桶烧掉——化作《心香》吗？我们看到，这套竞技式生存法则本身就与东亚文化里的家庭观念并存且形成矛盾。这场猛烈的「龙卷风」首先摧毁的是女性心理防线，尽管母亲的到来让这个已为人母的妈妈平静了许多，但她的孤独感并没有通过宗教、科学和金钱从根本上解决。父辈在他的《爬坡人生》中尽显无能和疲态，我们又该何去何从呢？
蜜三刀
回复倔强的小胖：第一反应是脱欧之后英国人去法国工作可不是说去就去了。玩了一点结构小技巧，虚实相间。片名就叫“父亲”就行，而且我不觉得他仅仅是困在时间里。和《我的姐姐》有相似之处，有嫌弃有亲情，最后真情告白。欧美社会比较单纯，家庭关系简单，很快交待完之后着力描绘情感就好，就像Lars Eidinger引述他老婆的话pisses at the same corner until it stinks. 中国家庭关系太复杂，捋清楚各自心里小九九就挺费时，留给情感表达的剧本页数很紧张。霍普金斯和科尔曼的表演就是张颂文说的“他不怕你看不懂他的表演”，避免任何多余的表情动作。片中霍普金斯报的是他自己的生日。Ludovico Einaudi音乐挺好，但我还是更喜欢《触不可及》。
